Рассуждая над миссией художника в современном мире, Пабло Пикассо еще в 40-х годах ХХ века наголошовував, что художник как и политическое лицо постоянно живет потрясениями и переживаниями, на которые каждый раз должен давать ответ. Мнение настоящего художника постоянно дерется над решением найболючиших вопросов времени, а его взгляды и рассуждения трансформируются языком изобразительного искусства в произведениях, в которых постоянно чувствуется пульсация настоящего. Собственный ответ и отношение как к событиям глобального масштаба, исторических вех, а также итог размышлений о найважливиши явлениях современности представлен в мультимедийном проекте Виктора Сидоренко “Ритуальные танцы”.

Объектом исследования художника становится тема тоталитаризма в любых его формах и проявлениях. Автор рассматривает его как глобальное явление идеологической несвободы, то ли политического режима, то ли сектанства, религиозной диктатуры, в котором все направлено на поглощение человека не только духовно, но и физически. Проект сознательно исключает любую пространственную и часовую конкретность и лишенный рефлексий относительно нашего советского прошлого. Его главное задание в отображении особенного ощущения пароксизма, кризиса и духовной деградации, которые непременно присутствуют в сознании человека, который живет в тоталитарной действительности. Экспозиция задумано и построена таким образом, чтобы вызывать интенсивный душевный отзыв зрителя и инспирировать его на определенные размышления, а возможно, и - действия. Три масштабных многофигурных живописных полотна сосуществуют с фонтаном со струящейся водой, который служит контрапунктом всей экспозиции, которая сопровождается звуковым и световым оформлением.

Таким образом на виду у зрителя разворачивается мистерия, происходит замедленное ритуальное действо с эффектом спивприсутности. Неслучайно, мысль о поглощении человека тоталитарным сознанием, Виктор Сидоренко выражает через изображение ритуального танца. Ведь ритуал – самая давняя форма символического поведения, кодифицируемая система действий, которая непосредственно служит для демонстрации определенных ценностей и авторитетов. Он находится в неделимой связи с системой общества и есть наилучшем средством влияния на личность. Недаром все исторически известные режимы начинали свое утверждение с формирования ритуалов: как то построение храмов, парадов, маршей, и тому подобное.

Танец же – найблагодатниший средство для художника выразить через пластику свои представления и идеи в искусстве. Это также сильное средство идейно эмоционального влиянию на зрителя, потому что еще со времен Античности известно о красноречивости тела, которое иногда “говорит” полнее слова. В живописных полотнах Виктор Сидоренко выступает режиссером, который создает символическое изображение ритуалов общества. Обнажено женское тело, такое богатое выразительными возможностями из средства захвата здесь превращается в средство идеи для ритуала. Оно покрипачене, лишенное свободы, непринужденности и индивидуальности. Композиция произведений насыщенна контрапостними движениями с ярко выраженным театрально декламационным характером, который делает эти танцы общечеловеческими, всесвитнезастосованими и универсальными. Визуально философскую идею проекта консолидирует объект в виде фонтана со струящейся водой, который перекликается с фонтаном, изображенным в центральной части триптиха. Через эти изображения автор подталкивает зрителя к определенным размышлениям и ассоциаций. С одной стороны символический характер этого объекта напоминает ритуальное омовиння, потому что надавниша символика воды как истоку всего существующего в значении акта омовиння возвращает человека к исходной чистоте. Следовательно художник намекает на возможность второго рождения и на существование надежды для человечества, при условии отказа от подобных ритуалов. С другой стороны вода также является олицетворением опасности, потому что за своей дуалистической природой она одновременно совмещает мотив рождения с мотивом смерти.

Таким образом художник предрекает будущие беды, которые еще не имеют имени и не имеют лица. Будь какой тоталитаризм здесь осмысливается как зло, что уже разлилось и сконцентрировалось в атмосфере ХХІ века. Оно просочюеться сквозь воду фонтана, как невидимое глазу облучение, отравляя источник жизни. При всей сложности и символической насыщенности проект “Ритуальные танцы” Виктора Сидоренко – является ясным и выразительным изобразительным пророчеством. В новом тысячелетии, которое все более идет к человеку, попытки завладеть ее сознанием не только не прекращаются, а наоборот усиливаются, через создание новейших ритуалов и розвинення биотехнических технологий.

Наталия Булавина